DEVILMAN: TANJOU-HEN

DESCRIPTION

CAST

OVA ActionDevilman: Youchou Sirene-hen
MANGA ActionDevilman
ANIME ActionDevilman
ONA ActionDEVILMAN crybaby

REVIEWS

• 

  Bizancio

  70/100
  La invasión de los demonios al mundo humano.

  La verdadera adaptación de Devilman puede decirse que apareció con mucho retraso. Hablamos de que es una obra de principios de los 70 con mucha repercusión en su día. Su nacimiento dio pie a la introducción de nuevos elementos sobrenaturales en el manga y también a las historias tan brutales y terroríficas. Pero su adaptación fiel -más o menos- al formato animado tuvo que esperar unos quince años y para entonces ya no tuvo tanto impacto porque ya había varias historias similares. Al menos, podemos alegrarnos ya que la censura durante ese momento no era afectada para el mercado de las OVAs. A diferencia de la mayoría de subproductos del famoso período de los 80, Devilman pretendía contar una historia y no ser uno más de esos festivales de sangre y mutilaciones. Nagai Nagai sea el adalid de la complejidad en sus historias, pero a esta le puso un poco más de interés.

  Me gustaría señalar factores positivos y factores negativos que plantea esta premisa. Digo me gustaría porque realmente si comparara esta cuestión con colores, diría que el “gris” es el predominante. Para empezar, una invasión de monstruos que puede destruir la sociedad suena muy excitante, pero el enfoque está más en la lucha personal que tiene nuestro protagonista con los demonios. Él tiene que pasar por muchos momentos difíciles para poder proteger a Miki y sus padres, y enfrentar la crueldad de estos monstruos que han matado incluso a su madre. Tampoco quiero hacerlo sonar como que hay una profundización muy bien planteada en el personaje de este “antihéroe”, pero sin duda es mucho más que esos festines sangrientos al estilo Violence Jack (1986) o Battle Royal High School (1987). Otro punto a favor es que el ambiente tenebroso resulta adecuado gracias a un uso de sombras y colores oscuros que favorecen la atmósfera. Por si fuera poco la obra demasiado ser inteligente al conceder silencios en aquellas situaciones en que lo requieren, mientras que cuando lo necesita acude a composiciones lúgubres o inquietantes.

  La acción como era de esperar consiste en enfrentamientos cara a cara con estos monstruos con ganas de matanza: cuerpos partidos, cráneos atravesados, partes del cuerpo mutiladas, sangre a chorros, etc. En general, los demonios resultan muy amenazadores por su aspecto (dientes afilados, rostros terroríficos, armas punzantes, cuerpos repugnantes, etc) y por las capacidades que tienen, muy superiores a cualquier otro humano. La verdad no me gustaría toparme con cualquiera de ellos de noche. A pesar de algunas conveniencias, el combate contra los dos demonios en casa de Miki y contra Silene estuvo muy bien. Desde los momentos en que se encuentran luchando mientras vuelan entre rascacielos hasta cuando llegan al bosque. Una lucha muy reñida porque están muy igualados y no cesan en su empeño de acabar el uno con el otro. Además si te fijas, Sirene es una oponente muy inteligente que aprovecha las oportunidades que se le presentan para así ganar ventaja. Esta capacidad también la demuestra con sus poderes psíquicos a los que saca partido, aprovechando los elementos del escenario como cristales, troncos, ...

  Pero también es mi deber comentar los fallos de esta obra, que no son precisamente ignorables. El problema está en la falta de tiempo. La mayoría de OVAs cargan con ello debido a su corta duración. Se nota que los personajes principales necesitaban una mayor caracterización. Sin dudas, su caracterización no está nada mal si lo comparas con otros hermanos de género, sobre todo porque aquí nos sirven de mucho los rasgos de Akira al comienzo del metraje para lo que viene después. Pero fácilmente se podrían haber tomado su tiempo para informanos con más detalle sobre ellos haciendo más orgánicos y naturales aquellos momentos más inverosímiles de aceptar como el consentimiento de Akira al plan de Ryo. No obstante, aplaudo que sus creadores supieran aprovechar el tiempo a su favor y trasladaran parte de lo que faltaba a un nivel expresivo e interactivo entre los personajes. Pero sigue sin quitar otro inconveniente como es el cambio radical que surge de la asimilación de Amón en el cuerpo y mente de Akira. Literalmente esto es excluido porque al terminar la primera OVA, la segunda pasa a otros eventos y deja a un lado el mostrarnos dicho cambio. También Sirene, la principal antagonista del segundo arco, sufre las consecuencias de tener solo un par de momentos para expresar sus sentimientos y relación con Amón, el demonio que se apoderó del cuerpo de Akira. En vez de hacer el combate tan largo pudieron hacer que nos interesáramos por su obsesión por asesinar a Devilman y de paso el lazo que unía a ambos. No obstante, el poco tiempo que no la vemos luchar nos deja una buena impresión suya.

  A continuación, el primer episodio gasta mucho tiempo en explicaciones para informarnos sobre todo el asunto del padre de Ryo y la inminente invasión demoníaca. Pero este tropiezo lo llevo con más dignidad del esperado porque nos cuenta esta historia tal como lo haría alguien que acaba de sufrir un revés parecido. Por si fuera poco, el mediometraje se retrae al pasado para no depender solo de las palabras y también introduce paradas, pausando el cuento al salir del auto y reanudando al entrar en la vivienda. Como resultado, resulta más fascinante y uno se siente interesado por lo que está contando Ryo. Sigue errando un poco, pero la corrección se nota. Lo que sí es verdad es que esto casi convierte a Ryo en un un plot device cuya misión es largar todo este relato. En la primera OVA no se nota, pero luego queda más relegado. Si lo comparo con el Ryo del manga, este sale perdiendo porque modifica algunos aspectos cruciales de su relación.

  Por último, no se puede decir que todo este construido de una forma muy verosímil. La primera situación que fuerza un poco a romper la suspensión de incredulidad es la forma en que Akira accede a acompañar a Ryo. Por una parte, se entiende que quiera seguirlo porque ambos eran muy buenos amigos hace varios años (¡mira la manera en que refleja en su rostro alegría e interés por su viejo amigo!) y Ryo le pide ir con él con un “te necesito”, dando a entender que el asunto es importante y solo confía en él. Por otra parte, Ryo si bien sabemos que es un tipo brusco y directo en su comportamiento hacia los demás apenas intenta convencer con algún tipo de excusa elaborada a su amigo para que acceda a ir con él. En el manga esto se entiende mejor porque se ven con asiduidad y ambos son los mejores amigos, pero aquí sabemos que hace un largo tiempo que no lo ve. Por si fuera poco Akira se encontraba en una conversación “importante” con Miki. Podría excusar ambas quejas si Ryo no hubiera utilizado como método disuasorio un cuchillo. Cualquier persona normal se asustaría y pensaría si este tipo no será verdaderamente peligroso. ¿Cómo accede entonces a marcharse en estas circunstancias?

  A partir de ahí la obra hace uso de bastantes conveniencias para llegar a convencer a Akira de que este se convierta como es la existencia de ese artefacto demoníaco. ¿No os cuesta creer un poco que unos demonios cuya máxima aspiración es luchar y evolucionar hayan sido capaces de construir algo semejante? Por otra parte, Akira acepta con suma facilidad el compromiso de Ryo. La experiencia con los demonios y la petición de Ryo sirvieron como catalizador, eso no lo pongo en duda. Pero el chico ni siquiera reflexiona sobre lo que le ocurrirá porque desde ese momento su vida será algo completamente diferente. Además como he dicho, luego de ver como Ryo se la suda matar a gente inocente y sacrificarla en un ritual… ¿cómo puede confiar en un tipo con tan pocos escrúpulos? ¿Qué pasa, ya se han esfumado esas ideas humanitarias de Akira? No me convence. De la misma manera que el espectador no le convencerá que Akira consiguiera poseer al mejor de los demonios. Sí, sé que en el manga la cuestión es diferente, pero aquí las OVAs acaban y nunca nos explican todo el asunto sobre Ryo y los demonios. Es una lástima porque la historia queda terriblemente incompleta. En fin, todo se queda en un “misterio”.

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• 

  Danizel

  80/100
  O Demônio em Devilman é a puberdade.

  Um anime extremamente profano, desnecessariamente violento, excessivamente sexualizado e com um niilismo que permeia completamente a obra.

  Acho super interessante a visão oriental sobre elementos da mitologia cristã e como os asiáticos (principalmente os japoneses) a usam para contar suas histórias. No caso de Devilman, acaba tendo uma troca rica por conta da mistureba que Go Nagai faz ao misturar cristianismo com conceitos da cultura japonesa. Como por exemplo, para os cristãos o conceito de mal nasce a partir da ausência de Deus, o NADA, o mal não possui essência, é um nada. Analogamente, o frio não possui essência, é ausência de calor.
  Para os japoneses (graças ao xintoísmo que sempre procurou o equilíbrio entre todas as coisas) o maligno é tudo aquilo que ofusca, chama a atenção e que altere o equilíbrio e a paz. Isso tudo é ainda mais reforçado com o ponto de Ryo ser literalmente a encarnação de Lucifer, e se você parar para analisar o personagem, pode ser visto como a encarnação do mal japonês ao mesmo tempo, já que é um personagem LGBT, loiro e que não segue as condutas da sociedade local, exatamente o maligno perante os japoneses, já que é tão diferente aos seus demais.

  

  Ultimamente ando escrevendo um projeto e eu diria que ele não existiria se não fosse Devilman. Talvez seja a minha maior inspiração no quesito de atmosfera e temáticas que uma obra possa ter me dado. Principalmente o conceito de ter que se tornar um demônio para lutar contra outros demônios. Acho engraçado como que é considerado Shounen sendo que é ABSURDAMENTE violento e sexualizado, tenho curiosidade pra ver como é a diferença cultural em relação a visão da violência na sociedade para os japoneses.
  E mesmo sendo bastante pesado ainda sim pela forma em que conduz a narrativa, é bem jovial. Consegue ficar no meio termo, na sua forma cru e estilizada de mostrar a violência porém ao mesmo tempo com pausas no roteiro para dar lição de moral para alguma pessoa mais "infantilizada". Akira Fudou talvez represente esse adolescente que venha a ler/assistir Devilman e se identificar no personagem já que de uma forma ou outra está passando pelas mesmas coisas que o protagonista da história que é a fase de descobrir um corpo novo e a sua relação com o mundo, a temida puberdade (no caso de Devilman é no sentido bem literal mesmo).
  Além do triangulo amoroso formado entre Akira, Ryo e Miki e como o adolescente no ápice de seu hormônio e puberdade não conseguiu descobrir sua sexualidade. Metaforicamente os demônios de Devilman não servem apenas no sentido literal de criaturas malignas e sim também para as dificuldades da vida em que os personagens da obra estão passando (e provavelmente os espectadores já que o publico alvo é bem juvenil apesar de tudo). Tanto que um dos primeiros demônios que aparecem para Akira é justamente uma mulher com olhos e bocas em seus peitos, uma forma de body horror para demonstrar o estranhamento do personagem com o corpo feminino por ser considerado "desconhecido" para ele.

  
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